Category: архитектура

Category was added automatically. Read all entries about "архитектура".

(no subject)

Продолждаю изучать Великих Американских Ебанатов.

Лавкрафта изучил слегонца, Хаббарда тоже, теперь за самого Форта возьмусь.

Кстати, вот из Лавкрафта - весьма впечатляющее:
Collapse )

тырц-тырц:

http://community.livejournal.com/marginal_arch/12641.html#comments:



"Объект: индивидуальный жилой дом

Местоположение: Подмосковье

Этажность: 6 или 7 уровней

Стилистика: неорационализм с элементами региональной архитектуры стран Востока, Англии и Германии.

Источник: http://dwg.ru/bsk/471"

роб гонсальвес:



"The Performer and His Public"



"Written Worlds"



"Stepping Stones"



"The Library"


Вот karabasych, спасибо ему, мне и нам всем перевёл про него

"Роб Гонсальвес родился в 1959 году, в Торонто.
В детстве основным занятием (хобби) было рисование воображаемого (или из воображения) различных картин/сцен.
К 12 годам его интерес к архитектуре вырос настолько, что он освоил технику письма в перспективе (наверное есть специальное определение) и начал делать первые рисунки и изображения вымышленных зданий.

После знакомства с сюрреализмом Дали и Tanguy, он начал рисовать первые картины в 16 лет.
«Магический/волшебный реализм» близкий к Магриту вместе с точностью иллюзий перспективы Эшера оказали огромное влияние на его работу.

После окончания коллежда Роб все время работал архитектором, рисуя trompe l'oeil murals (это уже не по-английски), оформления к театральным постановкам и занимаясь другими проектами в свободное время.

Несмотря на то, что большинство людей считали его работы сюрреалистичными, Роб верил, что они отличаются от чистого сюрреализма потому, что они обдуманно спланированы и потому имеют сознательный результат.
Его идеи в большинстве своем появлялись из окружающего мира (который многие сюрреалисты пытались игнорировать) и вовлекали понятные/известные процессы человеческой деятельности, с использованием тщательно спланированных волшебных устройств.

Роб пытался поместить ощущение магии/волшебства в реалистичные сцены.
И как результат – термин «Магический/волшебный реализм», наилучшим образом описывающий его работу.
Его работа – это попытка представить отразить человеческие желания, чтобы поверить в невозможное.

ЫЦ!
Пы.Сы. Конечно не литературный перевод, но смысл в общих чертах передан."

Вероника Маврикиевна

А.Мальгин сообщает:
http://amalgin.livejournal.com/343483.html?nc=20

В 1913 году В.Маяковский был влюблен в дочку архитектора Шехтеля - гимназистку Верочку. А она в него, причем без памяти. Будь Верочка постарше, а Маяковский поизвестнее, Шехтели, может, и не выгнали б Маяковского из дома. Но они выгнали. Последней каплей стало то, что тот полез при Верочке купаться в Оку, где у них была дача, совершенно голый. Вышло на поверхность, что Верочка с Маяковским хотели тайно обвенчаться. Верочку отправили за границу, от греха подальше. Сам Шехтель был очень важный человек, академик, звезда архитектуры, что-то типа Церетели в сегодняшней Москве. Все дорогие заказы отходили к нему. Он спроектировал Ярославский вокзал, здание МХАТа, особняки Рябушинского и Морозова. Маяковского считал голодранцем, следил, чтобы тот не вынес из дома серебряные ложечки.

Через какое-то время Верочку вернули в Москву. Она сохла по Маяковскому, что ясно из ее достаточно откровенного дневника. Но у того уже появились другие увлечения. Наконец, Верочка вышла замуж. Родила сына. Сын вырос, и стал артистом эстрады - той самой "Вероникой Маврикиевной", которая выступала в дуэте с "Авдотьей Никитичной".

Подумать только, это ведь мог быть сын Маяковского:

и опять чернихов:

«Архитектурные сказки» 1927-35 гг:







"В архитектуре всех времен, эпох и народов я искал темы новой работы. Сказания, саги, были, сказки, фантастические повествования, предания старины, поэмы и все, что имело в своей основе фантастическое содержание, питало меня при составлении архитектурных сказок. Я углубился в самые сокровенные места измышления и фантастики… Я обнаружил невиданные сокровищницы представлений и перенес себя и зрителя в мир неведомых и интересных переживаний.

Сегодня, в нашем знании, архитектура эпохи Возрождения и вся последующая ее история неотделима от архитектурных фантазий Леонардо да Винчи и Пиранези, Булле и Мендельсона, Сант-Элиа и русских конструктивистов, архитектуру же более ранних периодов мы узнаем лишь по реальным постройкам.

Мы не знаем и никогда уже не сможем узнать, о чем они мечтали, строители древности, какие миры и композиции возникали в их сознании. Ибо трудно представить себе, что архитектор во все времена мыслил лишь категориями канона.

Наверное, всегда были архитекторы, которые, как бы они ни назывались и в каких бы условиях ни работали, мечтали и фантазировали о большем, нежели могли осуществить".

"Я избрал тематику архитектурных сказок потому, что нашел необходимым осуществить на практике результат "безудержного фантазирования" и посмотреть к чему это приведет.

Я хотел увидеть и убедиться на действительных фактах, какой получится эффект претворения в наглядных, видимых образах "неограниченной и беспредельной фантазии".

Это настоятельное желание у меня появилось вследствие того, что я мыслил себе, что нормальный мозг человека никогда не сможет создать абсурда, как бы ни была "фантастична" архитектурная продукция зодчего.

В своих "хотениях" я допускал и большее - абсолютную оторванность от реального мира, ...- переключение в область утопий, иллюзий и эфемерных представлений. "

*
Мне лично этот Чернихов не то, чтобы очень уж нравился - довольно однообразный, скучноватый и весьма бедноватый фантазиёю он, на мой взгляд, но - классик, советский Пиранези! - никуда не денешься, приходится воспроизводить.

Если уж взялся за изучение архитектурной фанатстики.

чернихов - тоже продолжение:

«Архитектурная романтика», 1931 -1944 гг.:







Что-то какие-то очень фаллические были у него архитектурные фантазии!
На средней так вообще - отрубленые хуи, обложенные вытащенными внутренностями.
Призадумаешься.

На вчерашних картинках это тоже проявлялось.

*
Биография Ч. - окончание:

"Сравнительно поздно включившись в движение конструктивизма, когда уже миновал пик лабораторных поисков, на рубеже 1920-1930-х годов Чернихов издает в Ленинграде книги архитектурных фантазий, принесшие ему мировую известность и титул "советского Пиранези": "Основы современной архитектуры" (1929-1930гг.), "Конструкции архитектурных и машинных форм" (1931г.), "Архитектурные фантазии. 101 композиция" (1933г.). Великолепно изданные и оформленные огромным количеством архитектурных фантазий, предсказавших далекое будущее архитектуры, эти книги впоследствии послужили источником вдохновения для многих поколений архитекторов.

В 1933г. по указанию С.М. Кирова в Аничковом дворце в Ленинграде была развернута выставка работ Я. Чернихова "2222 архитектурные фантазии", представившая результаты его многолетних экспериментальных исследований в области архитектурных проблем и методики изобразительного искусства. Выставка отражала творческий путь, пройденный автором, последовательно знакомила с разнообразными приемами графического начертания, начиная от орнаментальных изображений и заканчивая сложнейшими архитектурными композициями.

Одновременно с поисками в области конструктивисткой архитектуры Я. Чернихов увлекается архитектурными фантазиями на темы архитектуры прошлых эпох. Таков созданный им "Цикл живописной архитектуры", включающий в себя "Архитектурные сказки", "Архитектурные пейзажи", "Архитектуру деревянных строений", "Сказки индустрии", "Архитектурную романтику" (1931-44гг.) и др.

30-е годы - наиболее плодотворный период в жизни Я. Чернихова. Он много проектирует, строит, преподает, работает как педагог и график, занимается издательской деятельностью.

Незадолго до 2-ой Мировой войны Чернихов завершает работу над циклом "Архитектура дворцов" (1934-41 гг.): "Дворцы коммунизма", "Архитектура будущего", "Архитектурные ансамбли", а во время войны создает серию проектов и композиций на тему "Пантеоны Великой Отечественной войны" (1942-48гг.) и цикл "Военная маскировка".

В различные годы он также выполнил ряд работ в области теории архитектуры, пропорций, архитектурной эстетики и методики преподавания графических дисциплин. Среди них "Энтазис и фуст колонны", "Методы архитектурного проектирования", "Геометрическое черчение", "Цвет и свет", "Эстетика архитектуры", "Красота в архитектуре".

Последним трудом Я.Чернихова, который он так и не успел полностью завершить, была книга "Анализ построения классического шрифта", изданная уже после его смерти.

Яков Чернихов умер 9 мая 1951 года в Москве.

Не примыкая никак организационно к левому искусству и сравнительно поздно включившись в это движение, Яков Чернихов, тем не менее, остается в истории современной архитектуры одним из самых ярких и романтических художников, чье творчество стало классическим завершением исканий "советских 20-х"."

архитектурные безумства

Яков Чернихов, мастер архитектурной фантастики, в 1930-е именовавшийся даже "советским Пиранези".

Из серии «Архитектура индустрии», 1932 - 1936 гг:







http://www.icif.ru/cyc/tales-ind/index.htm:

... Тема архитектурных пейзажей была продолжена циклом миниатюр - "Архитектура Индустрии" ("Сказки индустрии"), в которых автор воспевает "те прекрасные сооружения нашей эпохи, которые могут существовать в действительности и даже частично уже существуют".

"Наша эпоха индустриализации страны в целом ряде уже осуществленных объектов или объектов, подлежащих своему осуществлению, требует от нас - архитекторов показа всего того величия, которое проводится в стране социализма.

А вместе с тем показать те способы и те приемы, с помощью которых промышленная архитектура может быть выполнена в более радостных, величественных и выразительных строительных объектах".

скижали-вейс:

архитектурное фэнтези:



океанские просторы будущего



дома-амфибии



футуристический город-спутник

сам он:



о нём:

Родился 21.02.1963 г. в Москве, в семье архитектора.

1980 – закончил Краснопресненскую художественную школу-десятилетку.

1986 – закончил Московский архитектурный институт, факультет жилых и общественных зданий.

1986 – 1995. «Моспроект-1», мастерская № 11, руководитель – академик архитектуры Я.Б. Белопольский.
За время работы в мастерской прошел путь от молодого специалиста до главного архитектора проектов, в составе авторских коллективов участвовал в проектировании ряда крупных объектов для Москвы.

Перечень объектов.

- общественно-торговый центр в первом микрорайоне Северного Бутова, корп. 18 – 21;

- градостроительное решение площади на пересечении ул. Миклухо-Маклая и Профсоюзной ул.;

- гостиница «Интурист» на 1100 мест на Ленинском пр., вл. 103 – 105;

- общесоюзный дом оптовой торговли на Профсоюзной ул., вл. 112;

- жилой комплекс на ул. Вавилова, вл. 27 – 41;

- застройка жилыми домами из полносборных конструкций в 7-м и 8-м микрорайонах Теплого Стана, ул. Академика Варги, вл.29;

- англо-американская школа на Ленинском пр., вл. 84 – 86 и др.

1995 – 2002. «Товарищество театральных архитекторов», главный архитектор проектов.
Принял участие в проектировании и строительстве второй очереди Российского культурного центра (РКЦ) на Шлюзовой наб.
Проектирование и строительство инженерно-пешеходного моста через Обводной канал, входящего в РКЦ.

1999 – 2004. Работа по контракту в качестве главного архитектора проектов
в частных проектных бюро и мастерских (например, в ЗАО «Имидж Дизайн
Групп»).
В числе разработанных и осуществленных проектов:

- интерьеры магазина «Reebok» на Новинском бульв, д.28/35;

- магазина «Подиум» на Тверской ул., д.9 («Амадеус»);

- кафе-клуба «Цитрус» на Триумфальной пл., д.1;

- реконструкция загородных домов в пос. Крекшино Московской обл.;

- пос. Раздоры товарищества «Рассвет» и др.

Участие в конкурсах.

1987 г. – Х смотр-конкурс творчества молодых специалистов ГлавАПУ г.Москвы;
1989 г. – V Всемирная биеннале архитектуры «Интерарх-89» в Софии;
1990г. – Международный конкурс-круиз «Волга-90»;
1994 г. – Второй всероссийский фестиваль «Зодчество-94»;
внутренние заказные конкурсы «Моспроекта-1».

1997 – член Союза московских архитекторов
2004 – член клуба «АРС» при ЦДА

архитектурные безумства

тоже продолжаем изучать.

Вот они работы некоего Артура Владимировича Скижали-Вейса:



ритуальное здание-шар



волшебный город



загадочные сооружения в пустыне



готическая симфония

он о себе:

http://www.skizhali-veys.architektor.ru/

С 1999 г. я начал серьезно работать в жанре «Архитектурной фантастики». Создал графические серии по различным направлениям – от «Переосмысления архитектурной классики» до «Футуристических проектов городов и различных сооружений». Шаг за шагом, создавая галерею необычных архитектурных объектов и пространств, убедился в необходимости вычленения жанра «Архитектурной фантастики» из общего процесса проектирования и строительства.

Вдохновившись достижениями науки и техники, образами литературы, кино, я начал прозревать новые формы и измерения реальности, создавая фантастические проекты, способные возбудить массу ассоциаций, приоткрыть неожиданный и перспективный ход мысли.

«Фантазирование» должно быть совершенно свободно от жесткого прагматизма реального строительства. Свободная фантазия должна показать путь из «очевидного» в неведомое пространство «невероятного».

Свои работы рисую от руки, без компьютера, сохраняя преемственность старой школы.
Обладая профессиональным опытом архитектора-практика, считаю, что за жанром «Архитектурной фантастики» – огромное будущее.
Это безграничный, интереснейший мир архитектуры, в котором можно воплотить самые невероятные, смелые, подчас невозможные в реальном проектировании творческие идеи.
Архитектура из мира фантастики способна заглянуть в далекое прошлое или будущее, в параллельные миры, предложить новые формы обустройства жизни в различных средах обитания: в воздухе, океане, под землей, на других планетах, в космическом пространстве.
Произведения архитектурной фантастики могут продемонстрировать обществу новые художественно-пространственные образы и формы восприятия, наполненные романтикой, духовными поисками, красотой и гуманизмом.

Мои фантазии – только «первые ласточки», созданные в этом жанре.
Уверен, придет время, и появятся другие архитекторы-фантасты, которые не побоятся реализовать свои смелые авторские идеи не на стройплощадке, а в рамках вымышленного, виртуального пространства, подобно тому, как в свое время это сделал Яков Чернихов.

Выставки:

2002
Серия архитектурных фантазий на Международной выставке «Стройиндустрия.
Архитектура-2002» – «Экспоцентр» на Красной Пресне в Москве

2004
Персональная выставка архитектурных фантазий в Центральном доме
архитектора (Москва)

Участие в выставке "АрхМосква-2005" – ЦДХ, 8 – 12 июня 2005 г.

Публикации:

«Не проектом единым»: газета «Автограф», сентябрь 2002 г.

«Архитектурные мистификации»: газета «Автограф», март 2003 г.

«Фэнтэзи-2004»: газета «Автограф», сентябрь 2004 г.

«Созерцательный мир утопий»: журнал «Архитектура, Строительство. Дизайн»,
2003 г., № 3 (31)

Г. Ревзин. «Архитектурная фэнтэзи»: журнал «Проект Классика», XIII – MMV,
Архитектура как скульптура,2005, №1.

Обложки всех номеров журналов «Проект Классика» за 2005 г.

Жанр «Архитектурной фантастики»: интернет-журнал на сайте СМА (www.moskvarch.ru) «Архитектор», 2005, май.

Контакты:

Дорогие коллеги! Может быть, еще кто-то из вас работает в жанре архитектурной фантастики. Было бы интересно познакомиться, поделиться творческими замыслами, устроить совместную выставку, создать дискуссионный клуб по новым направлениям в архитектуре, провести форум в Интернете, организовать фестиваль архитектурной фантастики. Отзовитесь!

По всем вопросам, связанных с публикациями, рекламой, приобретением художественных работ, экспонированием, участием в каталогах и т.д., обращайтесь по телефону: 794 25 46. Адрес для писем: Россия, 125310, Москва, Пятницкое шоссе, д.47, кв.638.

утопия ру



1988 Бродский А.,Уткин И. Современный Музей Архитектуры и Искусств



1989 Кравченко А., Беспамятных И. Самовозводящаяся Промышленно-Жилая Зона



1990 Зосимов А. Сдавайте Деньги на Восстановление Дворца Советов



1990 Гребенников С., Чернов А. Сельсовет (Застройка Колхоза)